Məzuniyyət məclisləri, şənliklər və gender siyasəti: Amerika rəqs meydanlarından heyrətamiz fotolar – və dəyişən millət haqqında bizə nə deyirlər

L ife jurnalı 1936-cı ildə çıxdı. Məqsədi: ABŞ-a dünyanı şəkillərlə göstərmək. Televiziyanın hələ eksperimental mühit olduğu bir vaxtda fotojurnalistikanın qızıl dövrü insanların evlərinə xarici dünyanı gətirdi. Həyat 1972-ci ilə qədər həftəlik davam etdi və ABŞ mədəniyyətində transformasiya dövrü əhatə etdi. Müharibələri, siyasi manevrləri, sosial tendensiyaları, ətəyi və Hollivudu əhatə edən fotoqraflar bütün dünyaya göndərildi. 1936-cı ilin dekabrında jurnal öz üz qabığını rəqsə həsr etdi, yeni Amerika Balet Məktəbinin rəqqasları ön səhifəni bəzədi. Belə bir canlı vizual vasitə kimi, rəqs illər boyu Həyatın səhifələrində müntəzəm bir xüsusiyyətə çevriləcəkdir. Məndən Həyat arxivindən rəqs temalı şəkillər toplusunu özündə əks etdirən yeni kitabın mətnini yazmağımı tələb edəndə, bu, şirniyyat mağazasında uşaq vəziyyəti idi. Rəqs pərəstişkarı üçün mütləq bəzi qiymətli daşlar tapılmalı idi: böyük Corc Balançin "Yeddi Ölümcül Günah" baletini hazırladı və Manhettendəki mənzilində şam yeməyi hazırladı; Margot Fonteyn və Rudolf Nureyev, Show Biz-də "The Hottest Little Team" başlıqlı məqalədə Nyu-Yorku aparır; və ya qocalmış Agnes de Mille məşqdə tam güclə gedir.

Amma arxiv bundan daha böyük bir hekayə danışdı. İnsanların rəqs tərzində cəmiyyətin əksini görmək maraqlı idi: bal zallarında, gecə klublarında, məclislərdə və şənliklərdə. Sosial rəqqasların silsiləsində: vals və tanqodan tutmuş lindy hop, mambo, twist və fruga qədər 20-ci əsrin mövzuları oynanılır. Strukturlaşdırılmış cüt rəqsindən rəqs meydançasında sərbəst forma keçməyə keçiddə artan fərdilik hekayəsini görə bilərsiniz - gender siyasətində də, "Bu rəqsi ala bilərəm?" və diskotekanın demokratiyası ilə. Life köşə yazarı Albert Goldman soruşdu: "60-cı illər kimi rəqs üçün on il olubmu?" o, səhnədən rəqs meydançasına, peşəkar ifaçıdan “ixtiraçı həvəskar”a güc keçidindən yazırdı. Pop mədəniyyətinin partlayışını gətirən və American Bandstand kimi televiziya şoularında rəqs tendensiyalarını yayan yeniyetmənin doğulması da var.

Arxiv həmçinin ABŞ-ın irqlə dəyişən münasibətindən bəhs edir, rəqqasları ayrılmış barlarda və yeni ayrılmış məktəblərdə göstərir. Bundan əlavə, biz qara icmalardan və Latın Amerikasından musiqi və rəqs üslublarının tap, caz, Charleston və ya ça-ça-ça kimi qəbul edildiyini, mənimsənildiyini və ABŞ-ın əsas axınına necə hopduğunu görürük.

Rəqsin hətta soyuq müharibə siyasəti və paranoyya haqqında deyəcək bir şeyi var idi. Amerika və Sovet təhsil sistemlərini müqayisə edən və ABŞ-ın narahatlıq doğuracaq dərəcədə geridə qaldığını göstərən silsilə üçün Life, rahat Amerika məktəbləri ilə müqayisədə onların dəmirlə örtülmüş nizam-intizamını nümayiş etdirmək üçün Moskva tələbələrinin rəqs dərsində fotoşəkillərini çəkdi. Jurnal SSRİ-dən gələn xalq rəqqaslarını ələ keçirdi, həmçinin Xruşşovun Hollivud filmində rəqsi pislədiyi və bununla da qərb mədəniyyəti haqqında mühakimə yürütməsi haqqında reportaj hazırladı.

İnsanların bədənlərini hərəkət etdirmə üsulları və özlərini necə nümayiş etdirmələri, bir-birləri ilə necə münasibət qurduqları, qeyd etmələri və ünsiyyət qurmaları kimi həyatın çox hissəsini rəqs vasitəsilə müşahidə etmək olar. Tədqiq etmək üçün əsl şəkillər xəzinəsi var.

Can-Can filminin çəkiliş meydançasında, 1959-cu il (əsas şəkil) Şirli Makleyn və Cülyetta Prousun bu şəklindəki açıq-saçıq sevinc, rəqqasələri ictimaiyyətə açıqlanmadığı üçün həbs edilən Belle Epoque Paris kabaretinin hekayəsi olan Can-Can filminin çəkiliş meydançasında lentə alınıb. Bu, çəkilişlər zamanı 20th Century Fox studiyalarını ziyarət edən və rəqs qaydalarını pozduğunu bildirən Sovet baş naziri Nikita Xruşşovun bəyəndiyi mövqe idi.

Willa Mae Ricker və Leon James, 1943 Ricker və James 1940-cı illərin ən yaxşı və ən heyrətamiz akrobatik rəqs qruplarından biri olan Whitey's Lindy Hoppers-in üzvləri idilər. Lindi hop Harlem klublarında qara rəqqaslar arasında yaranmışdır (1927-ci ildə pilot Çarlz Lindberqin Atlantik üzərindəki "hop"unun şərəfinə adlandırılmışdır), lakin 1943-cü ilə qədər Life lindy hopu "Amerikanın milli rəqsi" adlandırırdı.

The Rockettes, 1958 Yüksək vuruşlu Britaniya qrupu olan Tiller Girls üzərində modelləşdirilmiş, bütövlükdə Amerikanın dəqiq rəqs truppası Rockettes öz maşın alətləri ilə sinxronizasiya ilə hər şeyi yüksək səviyyəyə qaldırdı. 1925-ci ildə bazara çıxarılan, onlar bu gün də güclüdürlər, şou qızının davamlı cazibəsini sübut edirlər (Taylor Swift səhv ola bilməz) və hətta öz imzalı rəqs texnikasını ticarət markasına çevirmişlər.

Margot Fonteyn və Rudolf Nureyev 1965-ci ildə La Bayedère-də iki bal olduğunu indi təsəvvür etmək çətindir.